搜狐娱乐专稿（李小狼）截至发稿，申奥导演，肖央、齐溪、任达华、郑恺等主演的元旦档电影《用武之地》，日票房仅有513万，票务平台给出的总票房预测为1.45亿。
实际上，不难发现，今年元旦档电影的市场表现，整体都比较疲软，今日的日票房冠亚军，仍由两部“老片”占领——《阿凡达3》和《疯狂动物城2》。
但《用武之地》的成绩，在不突出的元旦档新片里，更是疲软——在今日上映的4部新片中，《用武之地》的排片占比第三，但票房占比最低，甚至低于排片仅占6.1%的《他年她日》。
这个成绩对于导演申奥来说，也有些出乎意料，毕竟这位导演以能精准抓住社会痛点和观众情绪著名，并且连续创下过30亿+的票房爆款——《孤注一掷》和《南京照相馆》。
显然，看起来成本不菲、根据真实事件改编的《用武之地》，大概率难以再复制导演前作的成功。但是，为什么？
实际上，《用武之地》的质量并不差，其制作水平和整体完成度都是及格线以上的水平。
首要原因或许在于题材本身与观众存在“距离感”。申奥导演过往成功的作品，如反诈题材的《孤注一掷》和历史题材的《南京照相馆》，核心紧密扣住社会关注高的问题，极易让观众产生强烈共鸣。
相比之下，《用武之地》聚焦的“境外绑架与自救”，对于大多数普通观众而言，是一个相对遥远的情境。这种距离感削弱了故事的情感冲击力和代入感，观众更多是作为“旁观者”观看一段惊险经历，而非“参与者”体会其中的恐惧与挣扎，这使得影片的后劲和话题性天然受限。
同时，类似题材如《红海行动》《万里归途》等影片已经在前几年满足了观众对此类故事的想象，如果没有带来颠覆性的创新，就难以让观众产生购票冲动。
另一方面，从电影本身来看，《用武之地》缺乏一个让观众发泄情绪的出口。电影花了大量时间去描述恐怖分子的惨无人道以及各国人质的悲惨境遇，大部分时候，电影被一种压抑的氛围所笼罩。
或许由于《用武之地》本身走的是现实主义路线，所以无法像爽片那样，安排类似主角反杀的剧情，导致整体观影过程相对沉重。
从档期适配性来看，同档期其他的新片，基本都各有明确的受众定位。比如许光汉主演的《他年她日》主打年轻情侣的跨年浪漫仪式感，成龙主演的《过家家》瞄准家庭观众，《寻秦记》则走的是情怀路线。
而如前文所说，《用武之地》的题材和现实主义风格，在跨年这个更倾向于娱乐、轻松或浪漫氛围的档期里，本身就显得有些“硬核”和沉重，与档期的主流情绪存在一定的错位。
《用武之地》的遇冷，或许再次印证了电影市场的残酷——它算得上一部在制作上能看到主创团队用心的电影，但观众已经不会再为“用心”额外买单，只会为“打动我”和“需要看”投票。
对于导演申奥这样已被证明具备强大商业片能力的导演而言，《用武之地》的遇冷，可能比单纯的票房数字更有意义。
这或许是一次必要的“校准”。他前两部作品的巨大成功，建立在对社会情绪的精准捕捉之上，这种成功路径也无形中拉高了市场和观众对他每一部新作的期待。
而《用武之地》证明，成功公式无法简单复制，它或许能帮助导演申奥更冷静地审视创作与市场、作者表达欲与大众接受度之间的关系。
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